Angecheckt - Studio Electronics SE-3X: Analoger Synthesizer mit Wechselfiltern

28. Mrz 2022 von Moogulator | Geschätzte Lesezeit: 6 Minuten

Angecheckt Studio Electronics SE-3X - Synthesizer · Quelle: Studio Electronics

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Wartungsfrei? Dazu gleich mehr. Es geht bei dem Studio Electronics SE-3X um einen monophonen Luxus-Synthesizer mit drei Oszillatoren, dessen Filter sich im laufenden Betrieb analog und rein elektronisch wechseln lässt. Das ist rein technisch eine große und leider auch teure Herausforderung. Dieser stellt sich der Hersteller, der den SE-1X und den kleinen Minimoog-ähnlichen SE-02 in Zusammenarbeit mit Roland entwickelt hat.

Studio Electronics SE-3X

Bekannt sind Studio Electronics durch ihre Rack-Modifikationen und Aufbauten an historischen Vorbildern orientierten analogen Synthesizern ohne „Simulations-Technik“. Günstig waren sie nie, eher beständig über eine sehr lange Zeit und damit der dicke Fels in der Brandung für Synthesizer. So auch der neue SE-3X. Er ist technisch dem SE-1X ähnlich, jedoch hat er eine Reihe verschiedener Filter in analoger Form an Bord.

So eine Technik ist bei anderen Herstellern sehr selten und daher auch eine Herausforderung. Selbst bei Dave Smith / Sequential gibt es bisher nur einen solchen Synthesizer, in dem 3 Filter alternativ umgeschaltet werden können – nämlich der Pro 3. Der Kern dabei ist, dass die Einstellungen kaum bis wenig korrigiert werden müssen, wenn die sechs Filter ausgetauscht werden.

Das Filterchamäleon

Ganz besonders ist auch der „Mechanismus“ der Filterumschaltung. Die Patches speichern nicht den Filtertyp, sondern nur die Umschaltung zwischen Tief- und Bandpass. Der bezieht sich auf den SEM-Modus mit 12 dB / Oktave. Das „Oberheim„-Filter ist aktiv, wenn keines der anderen 5 wirkt: ARP 2600, (Mini)-Moog und eines der drei Roland Varianten mit 6 oder 24 dB/ Oktave. Alternativ als dritte Filteroption kann auch eine Kombination aus diesen beiden arbeiten.

Studio Electronics SE3X Draufsicht

Oszillatoren

In das Filter hinein reichen 3 Oszillatoren und ein Rauschgenerator. Der lässt sich auch hinter das Filter setzen, um nicht mitgefiltert zu werden. Dadurch lassen sich kurze Rauschsignale aufbauen für „Klicks“. Natürlich liefern niedrigere Pegel einen weicheren Basis-Sound. Um nicht nur Schönklang und Klassisches herzustellen ist auch ein Ringmodulator verbaut. Entgegen den üblichen Fähigkeiten eines Minimoogs, bietet der SE-3X keine FM, aber gleich zwei Optionen für die Synchronisation zwischen jeweils 2 Paaren von Oszillatoren.

Übrigens sind die Rechtecke sehr kräftig. Zu allem Überfluss lassen sich die Schwingungsformen kombinieren. Wer genauer hinsieht, findet statt des Dreiecks im zweiten Oszillator einen Sinus. Das ist für Ringmodulation und Sync recht interessant. Aber der Ringmodulator nutzt nicht diese aktivierten Waves, sondern immer das Rechteck. Die Pulsbreiten sind direkt zugänglich.

Damit ist der SE-3X fast so etwas wie der Antimoog. Wer so einen möchte, sollte sich Minimidi oder SE-02 ansehen. Das Konzept ist simpel. Es gibt keine Matrix oder geheime Verbindungen, sondern jede Hüllkurve und jeder LFO ist genau einem Ziel zugeordnet. Für die Hüllkurven gibt es eine Dynamikzuordnung.

Damit sind die rein technischen Sachen zwar „erklärt“, das Handling ist jedoch nicht so klar erkennbar. Es gibt nämlich einige Display-Seiten, wo das alles eingestellt wird, was nicht am Panel direkt passiert. Es gibt einige Shift-Funktionen, die die Potis „neu“ verwenden. Das ist ganz gut gelöst und sollte nicht in jedem Detail beschrieben werden. Es ist nur etwas unüblich die Lautstärken der Oszillatoren mit Shift einzustellen. Man kann sich aber daran gewöhnen. Die andere große „Bediensache“ ist die passende Page für die richtigen Dinge zu finden:

SE3X LFO Einstellungen

Es gibt Kurzbefehle und (für) das Menü. Die eigentliche Idee ist aber der Aufruf einer bestimmten Page über bestimmte Buttons. Beispiel gefällig? Die Hüllkurvenzuweisung für die Dynamik liegt auf dem Umschalttaster zwischen den Hüllkurven 1/2 und 3/4. Das ist durchaus eine gute Stelle dafür. Bei den LFOs ist das ähnlich. Die Liste ist ganz simpel und taucht einfach auf. Man muss eben auf die Idee kommen den Umschaltknopf zu drücken, wenn es um die Dynamikeinstellungen geht.

Was passiert dann?

Die Hüllkurven können beschleunigt werden. Der Turbo bekommt dem Synthesizer gut, die LFOs reichen allerdings nicht in so eine Verlegenheit. Das ist der einzige Punkt, der mich stört – wieso nicht Audiotempo? Drei LFOs können schon etwas ausrichten – aber da ist der SE-3X irgendwie konservativ. Sie können Key Sync und Hüllkurven triggern. Prima sind die Envelope–Amount–Poti – die müssen sein. Die Hüllkurven können invertiert werden (bis zu 2 Hüllkurven). Es gibt auch einige speziellere Features, wie etwa das leicht versetzte Toneinsetzen in einer minimalen Weise. Außerdem gibt es noch zwei verschiedene Verzerrungsarten. Das ist an Leistung schon nicht wenig.

Er ist nicht so „Hands-on“ wie ein Jupiter 6 oder UDO Super 6, aber es geht Vieles – auch Ungewöhnlicheres damit. Dazu gehört das, wofür der neue Besitzer ein bisschen „üben“ muss: paraphon spielen. Mit drei „Stimmen“! Das ist nicht so wie duophon, sondern bedeutet durchaus eine gezielte Spielweise. Sync und Ringmodulation passen hier gut zu dem simplen „Akkord spielen können“, es ist aber auch etwas komplexer als Underworlds „Rez“ zu spielen.

Na? klingt das interessant? Es ist interessant. Der Sound ist kräftig und kann auch in eigener Form schnappen. Sehr kräftige Rechteckbässe können ganz gut anschieben und die Filterwahl ist im fliegenden Wechsel nach Geschmack möglich. Bisher musste man in vielen Synthesizern nachregeln. Das ist hier eher minimal, um Resonanzverhalten und Sound anzupassen.

Fazit

Gemacht ist der Synthesizer für solide Bässe, Leads und Kräftiges wie Feines. Man hat sich eher für Sync als für FM entschieden. Das erhöht die Zahl der interessanten Texturen durch die beiden Sync-Abteilungen. Damit sind auch gegenläufige Obertonveränderungen möglich. Der Trend, immer mehr monophone Synthesizer um eine Paraphonie und damit getrennte Spielbarkeit von Intervallen oder sogar ganzen Akkorden erreichbar zu machen, ist eine gute Entwicklung, denn hier haben die monophonen Synthesizer die Chance mit Klang und Sound-Variation zu antworten.

Ich selbst bevorzuge zwar die FM vor der Ringmodulation, die etwas weniger „krass“ klingt für experimentelle Sounds – noch besser, wenn beides zur Verfügung steht. Aber für die Synthesemenschen unter uns ist der zweite Sync ein interessanter Ansatz. Er ist nicht der Erste seiner Art, vielleicht sogar fast ein wenig konservativ. Aber er ist wertig und die Ergebnisse sind alle solide. Wer engagierter zwischen verschiedenen, sonst firmentypischen Filtern umschalten möchte, ist hier gut aufgehoben.

Der SE-3X ist eher ein Synthesizer für „immer“. Es gibt sicher einige sehr viel günstigere Synthesizer, jedoch gibt es hier liebevolle Details. Und deshalb kostet er auch eine Kleinigkeit. Ein Model D kauft sich sicher schneller oder auch der „kleinere“ SE-1X mit einem Filter. Das Aufwendige hier ist nun einmal die Umschaltbarkeit.

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